日喀則紫砂壺的歷史

紫砂茗壺造型可分為圓器、方器、自然形器、筋紋器、新形器等五大類型。圓器中又可分為球形、半球形、圓柱形、圓形變異等。按大小，又可分為大壺形，即容量比較大的壺如東坡提梁壺。容量大的壺，軟提梁比較多，大多為早些年農(nóng)民帶到田間地頭干活時(shí)所使用。此外，茶館使用的壺，也有許多是比較大的。圓壺形，大小適中，較為普遍，多有高、低檔之分。小水平壺，造型多為圓形，主要是廣東、福建、臺(tái)灣等地的人們喝功夫茶所使用的茶具，多為朱泥。方器又有四方、六方、八方、長(zhǎng)方、方器變異等形式。自然形器亦稱花貨，像生器、花塑器等。其主要特點(diǎn)是，摹擬或仿生自然界中的花果、植物等形態(tài)，成型手法有捏塑或模具等多種手法。筋紋器型，其原形形態(tài)也應(yīng)來(lái)自自然界中的花卉、果實(shí)、植物等。在追求形態(tài)的變化中將部分器型進(jìn)行規(guī)范、概括而演變?yōu)楦魇降慕罴y器型。筋紋器型多圓形，亦有少量方器筋紋。新形器，大多以壺為主題，放棄傳統(tǒng)實(shí)用功能，在當(dāng)代大美術(shù)的背景下，進(jìn)行陶藝創(chuàng)作，并以此來(lái)關(guān)注社會(huì)的發(fā)展。

隱角竹鼓壺

【年代】清光緒

【尺寸】高8.4厘米

【制作者】趙松亭

【收藏者】王一羽

紫砂壺造型，形態(tài)各異，變化萬(wàn)千，傳統(tǒng)中有“方非一式，圓不一相”的說(shuō)法。圓器打身簡(jiǎn)、方器鑲身筒、筋紋器或花貨搪身簡(jiǎn)，獨(dú)特的泥片成型，眾多的加工工具，可規(guī)范每一個(gè)部位。仔細(xì)加工，均可做到輪廓周正，線條清晰。徒手制作，任意發(fā)揮，沒(méi)有了傳統(tǒng)套路的約束，隨心所欲，又可創(chuàng)造出各類意想不到的形態(tài)。

朱泥松竹梅六方壺

【年代】清乾隆

【尺寸】高9.5厘米

傳統(tǒng)的壺藝，多以實(shí)用為主。在延續(xù)傳統(tǒng)壺藝的進(jìn)程中，有借鑒，有挪用，有發(fā)明，也有創(chuàng)造，追求作品的完美，是歷代藝人的奮斗目標(biāo)。

以當(dāng)代大美術(shù)為背景，創(chuàng)作紫砂壺藝，實(shí)用已不再是的目的。人們可以借用壺的元素來(lái)表達(dá)、發(fā)揮、關(guān)注、延伸壺藝的。演繹傳統(tǒng)壺藝，對(duì)材料進(jìn)行深入研究，如何成型并不重要，制作過(guò)程也無(wú)固定的方式，形態(tài)的變化也會(huì)隨著思考及情感的變化而變化。能否將我們所關(guān)注事物的發(fā)生、發(fā)展、結(jié)局固定在形態(tài)之中，這才是較重要的。這類造型完全不同于傳統(tǒng)壺藝造型。

五百年來(lái)紫砂壺藝的發(fā)展，經(jīng)過(guò)眾多藝人的努力、吸收及借鑒了大量的其他門類藝術(shù)，創(chuàng)造并產(chǎn)生了圓器、方器、自然形器、筋紋器和新形器五大類型。

玉成窯茄形壺《荊溪紫砂器》著錄

玉成之華

玉成窯所制之器均造型獨(dú)特，尤其是銘文書(shū)法精妙入神，獨(dú)具匠心，體現(xiàn)出高深的文化底蘊(yùn)。

文人雅士為紫砂器題詞作畫(huà)，所刻詞句切器、切題，雋永秀麗，美不勝收。

梅調(diào)鼎銘 何心舟制南瓜壺

王東石，別號(hào)韻石其造壺得古法，刻工精細(xì)，常為文人雅士制壺。漢鐸即為王東石與梅調(diào)鼎合作。

心舟石瓢

何心舟，別號(hào)石林何氏工書(shū)法篆刻，善制紫砂壺器，造工精煉、簡(jiǎn)巧。取材自然形式，號(hào)為陳鳴遠(yuǎn)后巧手之較。傳世作品不多，但文化品位極高。

臺(tái)灣鴻禧美術(shù)館館藏 玉成窯五銖壺

任伯年，晚清海派畫(huà)家代表人物，曾癡迷紫砂陶刻，制壺自題銘文、作畫(huà)并刻。以畫(huà)、字結(jié)合體現(xiàn)詩(shī)意，可謂精妙絕倫，刻工刀法老練，瀟灑秀逸。

梅調(diào)鼎銘 柱礎(chǔ)

玉成之名

壺隨字貴，字依壺傳

千年紫砂，綿延至今

雅俗共賞，文化先行

前有陳曼生，后有梅調(diào)鼎

玉成窯是以梅調(diào)鼎為代表的一代書(shū)法家，以文人的審美情趣在紫砂器具上的一種藝術(shù)張揚(yáng)，也是中國(guó)紫砂藝術(shù)品發(fā)展史上的一朵奇葩。